影响力与经济控制之间的差距塑造了于周五在拉各斯维多利亚岛举行的第二届 PodFest Naija。创作者、媒体高管、技术公司和政策制定者在节日期间花费大量时间审视创作者经济，其影响力增长速度快于其商业基础设施的成熟速度。
人们关心的不是尼日利亚是否有足够的创意人才。而是创作者能否围绕这些人才建立公司，保护他们产生的作品，与品牌和平台公平谈判，并在他们的想法具有商业价值时保留足够的价值。
PodFest 本身将这个问题作为其技术舞台的核心，该舞台围绕“创造价值与拥有价值”之间的差距设计，旨在将非洲创作者从可见性推向持久的经济价值。
节日召集人 Tosin Adefeko 直言不讳地指出了利害关系。“我们不能在没有认真讨论所有权、知识产权、变现、平台、人工智能的情况下继续庆祝非洲创造力，”她说。“我们的创造力不应仅仅被消费，它也应该被拥有。”
数字背后的价值差距
拉各斯副州长 Dr Obafemi Kadri Hamzat 将问题定位在内容创作本身之外。
“因此，我们的创意经济增长速度快于支撑它的系统，”他说。
根据 Hamzat 的说法，弱点体现在合同、权利、融资渠道、数据和支付系统中。创作者可能有受众，但受众并不自动构成可行的业务。
“太多创作者仍然无法将受众转化为收入。太多的知识产权在当地产生，却在其他地方变现，”他说。他的观点挑战了粉丝数量是衡量创作者赚钱能力的可靠指标这一想法。
内容创作者兼 Crea8torium 联合创始人 Salem King 曾培训过数千名创作者，他认为两个人可能拥有大致相同的受众，但从中获得的收入却截然不同。
一位创作者可能知道如何直接向品牌推销、谈判合同、构建提案并识别符合受众的公司。而另一位拥有同样 50,000 名粉丝的创作者，可能只是等待 Instagram 私信提供活动合作。
“让人们点击你帖子的策略，与让人们掏钱的策略是不同的，”King 说。
对他而言，创作者之间的收入差距往往是一个知识差距。从相似受众中赚取五倍收入的人，可能只是比另一个人更了解平台、市场或如何变现特定技能。
Hamzat 提出了类似的信息：“建立企业，而不仅仅是品牌，”他告诉创作者。“拥有你自己的知识产权，注册并保护它。”
在与电视主持人 Morayo Brown 的后续对话中，有人问 Hamzat，一个无法接触政治官员的普通创作者如何 navigate 州政府提供的不同资助和支持计划。
他承认拉各斯仍有太多政府数据库独立运行。结果是一个机会可能存在，但并不容易找到、申请或追踪的系统。当被要求建立一个流程，让申请人能够看到可用机会并跟踪提交申请后的进展时，Hamzat 表示同意。
“我们应该能够追踪有多少人申请，多少人获得……以及他们从网站上进展如何，”他说。“这是一种承诺。”
在 PodFest 上，对话从可见性转向所有权
创作者在技术上可以拥有歌曲、视频、角色、格式或肖像，但仍对该资产如何传播、授权或用于赚钱几乎没有实际影响力。
对于娱乐律师兼 Chocolate City 联合创始人 Audu Maikori 来说，这是更重要的问题。
“关于所有权的问题可能是知识产权中最重要的事情，”他说。“但更重要的是控制你所拥有的东西的能力。”
人工智能使这种区别更加尖锐。创作者正在生产音乐、图像、视频、语言和文化参考，为新一代数字系统提供素材。然而，围绕这些系统的基础设施、模型和商业安排主要位于其他地方。
“尽管我们拥有创造力，但我们并没有控制创造力，”Maikori 说。“当你不控制时，你就无法从中赚钱。”这意味着创作者经济不仅仅是品牌为赞助帖子支付的费用。许可、股权、商标以及与创作者作品相关的权利越来越重要。
Funke Akindele 与持久力的商业
Funke Akindele 出现在 PodFest 的 Uncovered 舞台上，将所有权对话从合同和知识产权法带入了建立创意职业生涯的混乱现实。在制作一些尼日利亚电影业最大的商业电影之前，Akindele 表示她曾经历过即使获得角色都很困难的时期。
她谈到了试镜时关于她外貌的残酷评论，《I Need to Know》成功后的不确定性，以及认可未能转化为足够维持她职业生涯的演艺角色的时期。所以她做出了改变。
Akindele 在约鲁巴语制作中担任较小的角色。她为电影制作人寻找场地，从事服装和福利工作，并更多地了解镜头背后的事情。表演最终扩展到制作、导演和经营公司。这段旅程的意义不仅仅在于她坚持了下来。在于她拒绝让一个工作头衔成为她职业生涯的极限。
“如果这条路不好，你就往这边挪一点。但记住那个目标，”她说。她对年轻创作者的建议遵循同样的逻辑。
“你必须不断创作。不断讲述你的故事。不断拥有你的故事，”Akindele 说。“你想以什么闻名？你为了什么而创作？那是你的使命。”
拥有创意职业生涯不仅仅始于律师注册商标。它可以始于建立足够的技能、杠杆和结构，使创作者不再永久依赖他人提供下一份工作。
尼日利亚已经证明其创作者能够吸引关注。其音乐传播，其电影跨越国界，其名人建立社区，其互联网文化经常逃离其开始的平台。创作者经济的下一阶段将由多少文化影响力可以转化为创作者自己可以控制的知识产权、公司、产品、社区和收入来决定。